2024年05月17日
《哈爾濱一九四四》敘事方式未關(guān)照大眾觀(guān)劇心理
《哈爾濱一九四四》海報(bào)。
《慶余年第二季》海報(bào)。
秦昊、楊冪主演的《哈爾濱一九四四》近日在北京衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視、東方衛(wèi)視上演大結(jié)局。這部由導(dǎo)演張黎和編劇王小槍聯(lián)手創(chuàng)作的諜戰(zhàn)劇，在收官日只獲得了6.5分的網(wǎng)評(píng)分。對(duì)很多觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，《哈爾濱一九四四》劇情主線(xiàn)不明確、邏輯不清，故事“東一榔頭，西一棒槌”，并不符合大眾的觀(guān)劇心理。
反派視角 串起人性之變
這部諜戰(zhàn)劇的戲核越往后越清晰，從宋卓文、宋卓武、關(guān)雪3位主角的故事線(xiàn)分析，《哈爾濱一九四四》是從反派視角切入，貫穿全劇的劇情暗線(xiàn)是宋卓文對(duì)關(guān)雪的人性救贖。諜戰(zhàn)劇中第一次出現(xiàn)這樣的女反派人設(shè)：滿(mǎn)清望族的大小姐幼時(shí)受盡欺凌，從殘酷殺戮中幸存成為偽滿(mǎn)特務(wù)頭目，由受害者變身加害者，泯滅人性走上不歸路，狠辣利己、享受權(quán)力的關(guān)雪，用別人的命當(dāng)墊腳石。
直到看完大結(jié)局，才明白《哈爾濱一九四四》以大反派關(guān)雪為戲眼，用意在于以關(guān)雪的人性之變串起整個(gè)劇情。劇集結(jié)尾，宋卓文與關(guān)雪在撫順戰(zhàn)犯管理所的一場(chǎng)對(duì)話(huà)，是信仰的對(duì)決，也是人性的對(duì)決。關(guān)雪信奉的是成王敗寇，但宋卓文用人性的溫度和力量擊垮了對(duì)手，融化了關(guān)雪黑白記憶中的大雪。被宋卓武的死訊徹底擊潰心理防線(xiàn)，痛哭失聲中，那個(gè)曾經(jīng)的關(guān)雪重新回來(lái)了。
“人上人”的舊世界，關(guān)雪的人物前史對(duì)應(yīng)了“把人變成鬼”；人人平等的新世界，大結(jié)局中監(jiān)獄對(duì)話(huà)這場(chǎng)戲則呼應(yīng)了“把鬼變成人”。這個(gè)人性救贖的故事是以被稱(chēng)為“撫順奇跡”的真實(shí)歷史作為依據(jù)，中國(guó)對(duì)戰(zhàn)犯的政策不是“勝者對(duì)敗者的報(bào)復(fù)”，而是把戰(zhàn)犯當(dāng)人教育改造，如同極地的冰塊遇到春天的太陽(yáng)徐徐融化，戰(zhàn)犯?jìng)儗?shí)實(shí)在在地感受到中國(guó)共產(chǎn)黨人的“人性”，被喚起了做人的本性。
作為劇中的“靈魂角色”，楊冪把關(guān)雪演“活”了。不再是不過(guò)腦子的模式化表演，面對(duì)這個(gè)復(fù)雜又沉重的人物，楊冪對(duì)角色的理解是準(zhǔn)確的，眼神、情緒、聲線(xiàn)的控制和快速轉(zhuǎn)換到位，舞池中的關(guān)雪是帶有幾分鬼魅之氣的蛇蝎美人，大結(jié)局中楊冪對(duì)關(guān)雪人性蘇醒的詮釋是令人信服的，但基本功和內(nèi)心體驗(yàn)的不足，也讓劇中部分演繹的完成度打了折扣。
群像刻畫(huà)體現(xiàn)人性對(duì)照
關(guān)雪人性之惡的背后是時(shí)代之殤，劇中的諜戰(zhàn)群像也以人性為依托展開(kāi)刻畫(huà)。軍統(tǒng)寧先生欺騙天真的關(guān)凱在醫(yī)院放置炸藥，被關(guān)凱發(fā)現(xiàn)后又以“大義”進(jìn)行道德綁架，為威脅關(guān)凱，他冷血?dú)垰o(wú)辜學(xué)生。特務(wù)科內(nèi)更是聚集了人性墮落扭曲的變態(tài)人格，典型的是潘越，因?yàn)樾睦碚系K需要看心理醫(yī)生，為得到線(xiàn)索對(duì)地下黨小魏殘忍地“割喉取信”。最讓人不寒而栗的是對(duì)731實(shí)驗(yàn)核心人物小島的刻畫(huà)，這個(gè)擁有博士學(xué)位的科學(xué)家，其反人類(lèi)話(huà)語(yǔ)講述之平靜讓人脊背發(fā)涼。如果說(shuō)潘越在割喉獸行之后，尚有片刻的恐慌，那么小島的眼神中已看不到一絲人性。
劇中每條人物弧線(xiàn)也是角色的人性弧線(xiàn)，無(wú)處不是諜戰(zhàn)中的人性對(duì)照和命運(yùn)對(duì)照，比如關(guān)雪與謝月，丁鵬與潘越。小特務(wù)丁鵬入職特務(wù)科時(shí)膽小怕事，雨夜“割喉取信”下不去手，被潘越一把推開(kāi)。但隨著被潘越拿捏，丁鵬的人性一點(diǎn)點(diǎn)被吞噬，尾聲劇情中這兩個(gè)人都橫尸街頭。田小江則從出場(chǎng)的一心要做“反諜先鋒”，到被宋卓文、宋卓武兄弟倆的犧牲精神感召，成為舍生取義的抗日義士。
劇中的正面角色同樣要面對(duì)人性拷問(wèn)和命運(yùn)唏噓。宋卓文目睹小魏為了保護(hù)自己被敵人割喉，還要強(qiáng)裝鎮(zhèn)定。老錢(qián)把年輕同志一批批送上諜戰(zhàn)前線(xiàn)，內(nèi)心的痛苦煎熬讓他倍感獨(dú)活的日子生不如死。戰(zhàn)爭(zhēng)扭曲人性，而諜戰(zhàn)甚至比戰(zhàn)爭(zhēng)中的人性考驗(yàn)更為極致，但斗爭(zhēng)再殘酷，革命者們?nèi)匀粓?jiān)持了自己的人格底色和人性力量。說(shuō)到底，新世界的勝利，是信仰的勝利，也是人性與反人性較量的勝利。
常規(guī)諜戰(zhàn)劇以情節(jié)驅(qū)動(dòng)為主，邏輯嚴(yán)謹(jǐn)、敘事流暢、劇情起承轉(zhuǎn)合的完整都是不可或缺的。而《哈爾濱一九四四》的主創(chuàng)顯然不太想講一個(gè)規(guī)規(guī)矩矩的傳統(tǒng)諜戰(zhàn)故事，整部劇是以諜戰(zhàn)中的人性作為故事脈絡(luò)，作品的敘事結(jié)構(gòu)、敘事邏輯、敘事節(jié)奏都有別于熒屏諜戰(zhàn)劇的經(jīng)典敘事類(lèi)型，留白的表達(dá)方式給電視觀(guān)眾帶來(lái)不算友好的觀(guān)劇體驗(yàn)。
《哈爾濱一九四四》用作者化表達(dá)替代了類(lèi)型化敘事，整部劇是以人性敘事為主，真正讓人觸動(dòng)和震撼的都是人性高光或極度陰暗的時(shí)刻。如果從市場(chǎng)接受度評(píng)判，這不能說(shuō)是一部成功的商業(yè)作品，而從美學(xué)特色和敘事策略來(lái)說(shuō)，《哈爾濱一九四四》冒著被市場(chǎng)和觀(guān)眾拋棄的風(fēng)險(xiǎn)，做了一次大膽嘗試。（據(jù)《北京晚報(bào)》）
時(shí)隔五年終定檔
《慶余年第二季》 5月16日首播
時(shí)隔5年歸來(lái)，《慶余年第二季》正式定檔，劇集于5月16日起在央視八套和騰訊視頻雙平臺(tái)首播。
第二季講述了身世神秘的青年范閑（張若昀飾），歷經(jīng)家族、江湖、廟堂的種種考驗(yàn)與錘煉，他秉持正義、良善，開(kāi)始了新的人生征途，繼續(xù)書(shū)寫(xiě)這段不同尋常又酣暢淋漓的人生傳奇。有觀(guān)眾在超前觀(guān)影后表示：“相較前作，在貫徹古今思想碰撞的命題下，這一季的思想內(nèi)涵更具深度。這場(chǎng)環(huán)環(huán)相扣的‘神仙局’成功具象化，充滿(mǎn)懸念的情節(jié)、演員之間的交鋒對(duì)峙，期待值拉滿(mǎn)?！?/p>
主演張若昀透露，第二季自己遇到了非常多的困難，幽默地表示“每一個(gè)困難都能把范閑克服”，但范閑又能夠不斷站起來(lái)，走向下一個(gè)困難，可謂關(guān)關(guān)難過(guò)關(guān)關(guān)過(guò)。除了范閑自身的成長(zhǎng)，張若昀表示在與慶帝（陳道明飾）、林相（于洋飾）等角色演繹對(duì)手戲時(shí)，自己也是抱著學(xué)習(xí)的態(tài)度，在演戲的過(guò)程中與角色共同成長(zhǎng)。
第二季會(huì)更多挖掘人物的另外一面，劇中范閑實(shí)現(xiàn)了自我覺(jué)醒，如果說(shuō)第一季中的范閑還是個(gè)棋子，而第二季里他成為了棋手。導(dǎo)演孫皓表示，之所以花費(fèi)這么長(zhǎng)時(shí)間才拍出第二部，是因?yàn)榘殉林氐脑?huà)題用輕松的方式講出來(lái)不是一件容易的事情，需要下很大的功夫。他也希望第二季的新角色、新劇情，會(huì)給大家?guī)?lái)更多的驚喜。
（據(jù)《北京日?qǐng)?bào)》）
